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教父、画皮与天鹅湖。
这三个名字本来都是第二卷的备选卷名。
《教父》，很简单，其实本文中的豪哥很多行为，人生规划，都是用了《教父》里老教父唐的影子。
维托·柯里昂前仆后佣，被众人所围拢，想要让自己的儿子当上参议员却在最后没有成功。
陈生林前仆后佣，被众人所围拢，想要自己当上参议员，却在最后没有成功。
顾为经按着陈生林的肩膀说话的行为，也恰恰是老教父经典的肢体动作。
但他们的结局相反的。
陈生林得到了一切，却得不到说出Life is so beautiful丛容的死去的结果。
这是他的代价。
我特别注意，不想把这卷写成《浮生物语》那样的宗教归劝文，所以，在卷尾中，这是人性的胜利，是人的胜利。而非佛性的胜利，佛的胜利。
《画皮》。
我也喜欢这个名字，巧妙的一语双关。
一者说这一卷，是小顾同学的绘画技艺从“画皮”走向“画骨”的过程。
二者说，这是个聊斋一样的故事。
陈生林从开头就以慈善家，就以温和的长辈的面貌出现，但在卷末的最终，他将会撕下人的皮囊，露出恶鬼的狰狞的脸。
真正可怕的不是青面獠牙的恶鬼。
而是画了皮的恶鬼。
但最终的最终，恶鬼还是会在阳光下化作泡影。
《天鹅湖》，这就更简单了。
从始至终，这都是一个天鹅湖一样，讲述如何高贵的骄傲的去面对死亡的故事。
那神圣的宁静，神圣的从容。
最后一个情节可以叫做“一个叫做顾为经的年轻人准备去死”。
我曾设想过很多这一卷结局。
但我觉得它们都不好，我觉得都会弱化邪恶的力量，让人觉得他们像抗日神剧里那些滑稽的鬼子。
不。
不是这样的。
我在想，普通人面对真正的邪恶的时候，就是无助的，就是无力的，就是不会有一道圣光把你接走，不会有雇佣兵冲进去，哒哒哒的把坏人打成马蜂窝。
但普通人依然可以高贵，普通人依然可以勇敢。
依然可以勇敢的说出“请开枪吧”。
你很强大，你是凶残的日寇，但我……我依然能够冲上去，用胸膛迎接你的子弹。
我越是弱小，我就越是强大。
我越是弱小，就越是伟岸。
即使你强大的无懈可击，我也可以站在阳光中唾弃你。
《教父》小说第一步开场有一个角色，阿班丹多，他是原本跟随一代老教父打拼的一代家族“顾问”，曾经柯里昂家族的二把手，为家族的建立立下了汗马功劳，担任老教父的“手臂与第二个大脑”整整二十年。
比起教父，家族顾问更像是那种衣冠楚楚，带金丝眼镜的斯文人士。
他有钱有势，聪明的让人害怕，奸诈而让人生恶，因为他的存在，警察永远也抓不住柯里昂家的马脚。
他聪明了一辈子，做了一辈子的坏事，威风凛凛。
最终。
在死亡面前，他却崩溃了。
小说最开始的情节，就是老教父带着手下，去病床边看望阿班丹多。
而他忽然用骷髅般的身体高喊：“救救我，救救我，别让我死！请……我做了多少坏事，我有罪，我害怕下地狱！”
强大的坏人，狡猾的坏人，威风凛凛的坏人。
心却千疮百孔。
艺术的力量，不是在于贯穿心灵么？
普通人就是普通人。
普通人就是无力的，就是渺小的，就是如同草芥浮萍一样无足轻重的。
普通人无法将相国寺外那么粗的一棵树，一下子就倒拔出来，无法三拳打死镇关西这样的黑社会，更无法去敲上高衙内三百下禅杖。
但普通人也可以站在钱塘江的岸上。
对着命运挥舞着禅杖，去做神明般的怒吼，去仰天大笑。
这不是野兽的愤怒。
这是人的尊严。
柴可夫斯基给他的《天鹅湖》的结尾，一个童话般的结局，公主和王子向死而生。
我也可以这一卷的结尾，一个童话般的结局，公主和王子向死而生。
就把这……当成理想主义的胜利吧？
这是一本写绘画的小说，设定便是艺术是终极的力量，优美的作品可以贯穿一切。
顺便一提。
我不知道为什么好多读者不喜欢蔻蔻。
我其实是超喜欢蔻蔻小姐的。
在毕加索遇上的女人中，弗朗索娃·吉洛是最有生命力的一个，最顽强的一个。
毕加索甩过很多人。
但弗朗索娃·吉洛骄傲的甩了他。
她野性而生机勃勃，她骄傲又有着自己的事业，她爱毕加索，但她不是依附在别人身上的小草，缠绕在大树上的藤蔓，她有自己的事业。
所以她长命百岁。
（注：她真的活了101岁。）
设计蔻蔻角色的最开始，我脑海里就想到了她。毕加索和吉洛之前的关系一定程度上改变了她的艺术生命，但她对于绘画事业的热爱，应该可以追溯到她的母亲。吉洛的父亲是一个富有的“老古板”拒绝她学习艺术，而吉洛的母亲则是水彩画家，为她提供了艺术启蒙与熏陶。
吉洛是个非常多才多艺的人。
她一生横跨了多个学科，拥有哲学学位，学习过法律（蔻蔻的半吊子），练习过音乐，跟随母亲学过水彩，陶艺，担任过艺术周刊的艺术总监，写过文学传记，做过舞台剧设计。
她十七岁就上完了大学，十八岁便拿了双学位。
一定程度上，她甚至可以拆分成蔻蔻和伊莲娜小姐。
所以，蔻蔻出场的时候，就是一个多才多艺的角色。
不过。
在故事里，在找到自己热爱以前，她只是一个半调子。
文中蔻蔻和顾为经的第一次相遇是在陶艺课上。
这件事的灵感也来源于毕加索。
顾为经和莫娜去上陶艺课，遇上了小时候的蔻蔻，这是故事的开始，是年少时代友情的萌芽。
而在真实历史上。
则是另外一个稍显黑色幽默的故事。
“老渣男”毕加索被吉洛女士一脚踹了，做为他们的故事的结束，他溜达着去上陶艺课，然后遇到了他的下一位情人女友杰瑞琳。据传说，毕加索在那场陶器课上，把一朵鲜花放到了杰瑞琳的桌子上。
顾为经的那幅画，蔻蔻对于舞蹈的热爱，以及多年以后，蔻蔻成为了影星，原型则分别取自于两人。
第一位是欧洲性感甜心，法国大女影星碧姬·芭铎，曾经对于法国人来说，她和梦露一起成为了性感的化身。而和蔻蔻一样，她从小便师从母亲学习过芭蕾。据说，她是毕加索的迷妹。
毕加索人生中的很重要的趣事，就是有一次戛纳艺术节上。碧姬跑去见毕加索，两人交谈甚欢。有传言说，她希望能成为毕加索的“缪斯”，请他为自己创作一幅作品。
毕加索为碧姬画了一幅素描。
但遗憾的是，那幅画最终没有成功画完。
第二位则是毕加索的第一任妻子，俄国芭蕾舞团的职业舞者，能跳一手极好的《天鹅湖》，是那个时代的“女影星”。
不过。
毕加索和奥尔加故事有个相对不那么“美满”的结局。
当感情破裂以后，毕加索在他的作品中，把奥尔加的形象变为了扭曲的“妖婆”。
顾为经则在一个有关“巫术”的舞蹈里，明悟了勇气的含义。
张爱玲的《金琐记》里，七巧有很多华贵的礼物，拿开书来随便翻开一页——
“四两重的金镯子，一对披霞连蓬簪，一床儿丝棉被胎。侄女们每人一只金挖耳或者金踝子……法琅金蝉的怀表……一堆金漆箱……一幅金丝山水画屏。”
七巧有无数金灿灿的礼物。
她却被财富异化了。
据说，毕加索会送给别人生日礼物，不知真假的说法，爱跳芭蕾舞的朵拉·玛尔发生了争执，她默默等待着毕加索的道歉。
而最终。
毕加索花了功夫，专门亲手做了一枚戒指给她，戒指的面上拥有朵拉的个人肖像。
这枚戒指，很多很多年以来，一直都被朵拉保存在身边，直到去世。
顾为经送给了蔻蔻一件礼物，希望她能找热爱与真心，希望蔻蔻能成为勇敢的自己。
我甚至也考虑过这一卷要叫做“心琐记”。
准确的说，毕加索一生中有非常多的情人和多任妻子，她们每个人都有不同的职业。蔻蔻就像是从每个职业里都各取一点。
就因为是一点。
所以才是“半吊子”。
她成为了完整的自己，于是，就不再是半吊子了。她不再成为别人的象征，而成为了让世界随之起舞的舞者。这是从像别人到像自己的蜕变。
好了。
说了这么多。
但是最终，关于这卷的名字，我还是选择了最简单，最直白的名字“血与火”，与第三卷想的名字“名利场”相对。