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春节假期过后，苏念果的工作节奏进一步加快。
距离展览开幕只剩下不到六周时间。《迁徙之树》的树冠完成了百分之八十五，根系部分完成了百分之四十。按照目前的进度，她需要在二月底之前完成所有制作，留出最后一周进行打包运输和在美术馆现场组装调试。
每一天都像是一场与时间的赛跑。
苏妈在深圳待到了大年初五才回广州。临走前，她帮苏念果包了上百个饺子冻在冰箱里，又把家里里里外外打扫了一遍，洗衣机上堆着的脏衣服全部洗好晾干叠好，连冰箱里的过期调料都清理干净了。
“妈，您别忙了，坐下来歇会儿。”苏念果看着苏妈弓着腰擦地板的样子，心里过意不去。
“马上就擦完了。你忙你的去，不用管我。”
苏念果知道自己拗不过她，只好由她去。
苏妈直起腰，扶着腰休息了一下，忽然说了一句：“念念，你瘦了。”
“没有，我体重没变。”
“脸小了。眼窝也凹下去了。你是不是又熬夜了？”
“偶尔。”
“偶尔是多少？”
苏念果没有回答。
苏妈叹了口气，放下拖把，走过来握住她的手。
“妈知道你现在事业在上升期，机会难得。但你也要注意身体。身体垮了，什么都没了。”
“我知道了，妈。”
“你知道，但你做不到。”苏妈看着她，眼里满是心疼，“你从小就这个性子，认定了一件事就拼命去做，谁也拦不住。以前妈拦过你，后来发现拦不住，就不拦了。但妈希望你记住——不管你飞得多高多远，累了的时候，家里永远有饭吃，有床睡。”
苏念果的眼眶有些发热。
她反握住苏妈的手，用力握了一下。
“我知道了，妈。”
苏妈点了点头，松开手，重新拿起拖把。
“行了，不说这些了。你把那盘饺子放进冰箱冷冻层，别放冷藏，会坏的。”
二月中旬，《迁徙之树》的树冠终于完成了。
最后一片叶子被固定在树枝上的那一刻，苏念果放下了手中的工具，退后几步，仰头看着这棵她耗费了将近三个月心血打造的金属巨树。
三米高的树干挺拔而苍劲，铜管和钢管交织而成的表面呈现出岁月侵蚀的质感。数千片银箔和铜质叶片密密匝匝地附着在树枝上，在灯光下闪烁着细碎的光芒，像是一片被阳光穿透的真实树冠。整棵树站在工作室中央，虽然还没有根系，但已经散发出一种强大的存在感——它活着，它在呼吸。
苏念果站在那里，看了很久。
然后她低下头，发现自己的手在微微颤抖。
不是害怕，不是疲惫。
是激动。
她做到了。
她真的把这棵树从想象中搬进了现实。
接下来是根系的制作。
按照设计，根系将从树干底部向四周延伸，穿透不同的介质——泥土、岩石、砂砾、水域——最终汇聚成一个完整的生态系统。她需要用铜管和银丝编织出粗细不一的根须，最长的一根将达到两米，横向贯穿整个底座。
这是一项比树冠更加复杂的工作。
因为根系不仅仅是视觉上的呈现，它还承载着整件作品的核心寓意——无论树冠多么繁茂，支撑它的永远是看不见的地下部分。那是根基，是来处，是力量的源泉。
苏念果深吸一口气，拿起了焊枪。
二月下旬，距离展览开幕还有三周。
“迁徙”系列的其他作品已经全部完成，包括十二件胸针、吊坠和摆件，以及一件名为《归途》的大型装置——那件以老先生母亲的戒指为核心的作品，她征得了老先生的同意，将它纳入展览。
现在唯一剩下的，就是《迁徙之树》的根系部分。
进度比预期的要慢。根系的复杂程度超出了她的预估——那些银丝编织的根须需要极高的精度和耐心，稍有偏差就会影响整体的视觉效果。她拆掉重做了好几次，报废的材料堆满了角落的废料筐。
但她没有急躁。
她知道，急不得。
根系是这棵树的灵魂。灵魂是不能赶工的。
二月二十八日，距离展览开幕还有九天。
《迁徙之树》的根系部分终于完成了。
最后一根银丝根须被焊接在底座上，蜿蜒延伸，穿过一块象征着异乡土地的青色石板，最终与其他根须汇聚在一起。
苏念果放下焊枪，摘下护目镜。
她站在工作室中央，看着那棵完整的、从树冠到根系都已完成的作品。
三米高的金属树，树冠繁茂，根系发达。银和铜的光泽在灯光下交相辉映，像是一棵从梦境中生长出来的树——既古老又年轻，既沉重又轻盈，既扎根于大地，又向往着天空。
她绕着它走了一圈，从各个角度审视着它。
然后她停下来，站在它的正面，和它面对面。
她伸出手，轻轻触摸了一下树干上的一道纹理。
金属的表面冰凉而坚硬，但她仿佛能感受到它的温度。
“你好。”她轻声说。
树没有回答。
但它在灯光下静静地闪耀着，像是一个沉默而坚定的存在。
苏念果的眼眶湿润了。
她站在那里，在这棵她亲手创造的树面前，终于允许自己流下了眼泪。
三个月的辛劳、焦虑、自我怀疑、无数个熬夜的夜晚、无数次想要放弃的念头——所有的一切，在这一刻，都化作了泪水，无声地滑落。
她哭了一会儿，然后擦干眼泪，掏出手机，拍了一张照片。
照片里，金属树在灯光下熠熠生辉。
她把照片发给了顾时金，附上一句话：
“它活了。”
几秒钟后，手机震动。
顾时金的回复只有两个字：
“我知道。”