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展览结束后的第一周，苏念果把所有作品打包运回了深圳。
她没有立刻投入新的创作，而是给自己放了一个长假——整整半个月，什么都不做，只陪家人。
她带小满去了她一直想去的长隆野生动物园，看大象表演、喂长颈鹿、坐小火车穿越猛兽区。小满兴奋得全程尖叫，嗓子都喊哑了。回来的路上，她在车上睡着了，脑袋靠在苏念果的肩膀上，嘴角还挂着一丝笑意。
她陪顾时金去看了他念叨了很久的一部电影——一部关于登山者的纪录片，讲的是几位登山者在珠峰遭遇雪崩后艰难求生的真实故事。电影很震撼，顾时金看得目不转睛，苏念果却在中途偷偷瞄了他好几次——他专注的侧脸，在银幕的光影中忽明忽暗，让她想起了他们刚认识时的样子。
她还抽空回了一趟广州，陪苏妈住了三天。她帮苏妈做家务、买菜、做饭，晚上陪她看电视、聊家常。苏妈的腰好了很多，走路已经不怎么疼了，但苏念果还是坚持带她去中医院做了一次针灸调理。
临走的时候，苏妈塞给她一袋自己腌的酸菜和一罐辣椒酱，叮嘱道：“工作再忙，也要好好吃饭。”
苏念果接过袋子，点了点头。
“我知道了，妈。”
十月底，苏念果收到了央视的通知——她参与录制的那期《人物》节目，将于十一月五日晚间黄金时段播出。
节目播出的那天晚上，苏念果一家三口坐在客厅里，准时收看了节目。
当电视屏幕上出现她的名字和作品画面时，苏念果有一种不真实的感觉——那个在荧幕里说话的人，真的是她吗？
小满倒是很兴奋，指着电视大喊：“妈妈上电视了！妈妈上电视了！”
顾时金笑着把她抱到腿上，轻声说：“嘘，别吵，好好看。”
节目时长约三十分钟，涵盖了苏念果的成长经历、创作理念、展览现场以及普罗旺斯驻留的片段。主持人的解说词写得很好，镜头语言也很流畅，整期节目看下来，苏念果自己都觉得挺满意的。
节目结束后，她的手机就开始响个不停——微信里涌进了无数条消息，有亲戚朋友的祝贺，有同行同道的点赞，也有一些许久不联系的老同学突然冒出来说“看到你了，真厉害”。
苏念果一一回复，手指在屏幕上飞快地敲击，直到深夜才消停下来。
她躺在床上，看着天花板，心中有一种说不清的滋味。
被看见，是一件好事。
但她也知道，被看见之后，意味着更高的期待和更大的压力。
她闭上眼睛，深吸了一口气。
没关系。
她能承受。
十一月中旬，苏念果收到了蓬皮杜艺术中心寄来的正式邀请函。
展览名称为“亚洲当代手工艺展”，将于明年三月十五日至五月十日在蓬皮杜艺术中心附属画廊举行。邀请函中附有详细的参展说明和作品要求，以及一份参展协议。
苏念果仔细阅读了每一页内容，确认无误后，在协议上签了字，扫描发回。
她需要为这个展览准备三件作品——主办方指定了《渡》作为参展作品之一，另外两件可以由她自行选择。
她决定带《捕光者》和一件尚未创作的新作品去巴黎。
那件新作品，她想做一件关于“重逢”的作品。
与普罗旺斯重逢，与巴黎重逢，也与那个在艺术道路上不断前行的自己重逢。
十二月，深圳进入了冬天。
虽然南方的冬天不像北方那样寒冷刺骨，但湿冷的空气依然让人感到不适。苏念果的工作室里开了暖气，她裹着一件厚实的羊毛衫，坐在工作台前，开始构思那件关于“重逢”的新作品。
她想了很久，迟迟没有找到合适的切入点。
直到有一天，她无意中翻到了一张照片——那是她在普罗旺斯驻留期间，Camille帮她拍的。照片里，她站在薰衣草田中，背后是紫色的花海和远山的轮廓，阳光洒在她的脸上，她的笑容自然而舒展。
她看着那张照片，忽然有了灵感。
她想做一件关于“镜子”的作品。
不是普通的镜子，而是一面能够“记住”影像的镜子。她打算用抛光的银板作为基底，然后在表面覆盖一层特殊的氧化膜——当光线以特定角度照射时，银板会反射出清晰的影像；但当光线变化时，影像会逐渐消散，仿佛被镜子“遗忘”了一样。
她想用这种方式，来表达“重逢”的本质——有些记忆，你以为已经忘记了，但在某个特定的时刻、特定的光线下，它会突然清晰地浮现出来，仿佛从未离开。
她给这件作品取名为《勿忘》。
十二月中旬，苏念果开始制作《勿忘》。
这个过程比她预想的要困难得多——氧化膜的配方和厚度需要反复调试，才能达到理想的效果。她失败了十几次，浪费了大量的银板和化学试剂，一度感到沮丧和焦虑。
但她没有放弃。
她想起父亲说过的话：“手艺人的功夫，是靠时间和失败堆出来的。”
她深吸一口气，重新调配了氧化液的浓度，小心翼翼地涂刷在银板表面，然后放入烘箱中加热。
这一次，成功了。
银板在灯光下呈现出一种温润的珍珠光泽，当她调整角度时，隐约能看到自己的倒影——虽然模糊，但确实存在。
她捧着那块银板，站在工作台前，长长地呼出了一口气。
《勿忘》，完成了。