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春节过后，苏念果开始为欧洲巡展做准备。
这一次出门时间不短——维也纳和布拉格的展览加起来将近两个月，再加上她计划中的意大利之行，至少要离家两个半月。
小满听说妈妈要出门这么久，撅着嘴不高兴了好几天。苏念果耐心地跟她解释，说妈妈是去工作，工作结束后就会回来，还会给她带礼物。
“那你要每天给我打视频电话。”小满提出条件。
“好，妈妈保证。”
“还要给我带很多很多礼物。”
“好，妈妈给你带很多很多礼物。”
“还要想我。”
苏念果蹲下来，抱住女儿：“妈妈每一天都会想你。”
小满这才勉强满意，松开了搂着妈妈脖子的手。
二月下旬，苏念果飞往维也纳。
维也纳的展览场地在市中心的一座老建筑里，是一栋十九世纪末建造的贵族宅邸，如今被改造成了一个艺术空间。高大的落地窗、精美的石膏天花、镶木地板——整个空间本身就散发着一种古典而优雅的气息。
苏念果的展区在一楼的一个沙龙里，大约四十平方米，四面墙壁都是白色的，自然光从落地窗倾泻而入。她花了整整一天的时间来布置展品——将《经纬》挂在主墙上，《扎根》放在房间中央，其他几件作品围绕着它们展开。
布展完成后，她站在房间中央，环顾四周。
白色的墙壁上，《经纬》的金属丝线在阳光下闪闪发光；地面上，《扎根》的网状结构在空间中舒展开来，像一棵正在生长的树。
她满意地点了点头。
展览开幕那天，来了不少观众。
维也纳的艺术氛围浓厚，观众的鉴赏水平也很高。苏念果在展厅里与观众交流，用英语和简单的德语词汇介绍自己的作品。
一位满头银发的奥地利老太太站在《扎根》前，用带着浓重口音的英语问她：“这件作品，是关于什么的？”
苏念果想了想，回答道：“关于根。关于我们在哪里扎根，如何扎根，以及根与根之间的联系。”
老太太点了点头，沉默了一会儿，然后说：“我二战的时候从维也纳逃到了美国。战后回来了，但我的根，一部分留在了美国，一部分回到了这里。你说的，我懂。”
苏念果看着老太太的眼睛，看到了岁月留下的痕迹和智慧的光芒。
她轻轻地说了一声：“谢谢您。”
老太太微笑着拍了拍她的手，转身离开了。
维也纳展览的第二周，苏念果接待了一位特殊的访客。
是一位三十出头的中国女人，穿着一件驼色的大衣，短发，戴着一副圆框眼镜。她站在《经纬》前看了很久，然后转过身来，用中文对苏念果说：“苏老师，您好。我叫赵敏，在维也纳大学攻读艺术史博士学位。我的研究方向是当代华人女性艺术家的身份认同问题。您的作品，是我博士论文的重要案例。”
苏念果有些惊讶：“我的作品？”
“是的。您的作品涉及迁徙、记忆、归属等主题，与我的研究课题非常契合。不知道您是否愿意接受我的访谈？”
苏念果想了想，答应了。
两人在展览附近的咖啡馆里聊了两个多小时。赵敏问了很多问题——关于她的成长经历、创作理念、对身份认同的看法、以及在东西方文化之间的定位。
苏念果坦诚地回答了所有问题，有些答案她自己也是第一次清晰地表达出来。
访谈结束时，赵敏感激地说：“苏老师，谢谢您。您的分享对我的研究非常有帮助。”
“不客气。祝你论文顺利。”
赵敏离开后，苏念果坐在咖啡馆里，看着窗外维也纳的街景，回味着刚才的对话。
她发现，在回答赵敏的问题的过程中，她对自己有了更深的认识。
原来，表达也是一种探索。
维也纳展览的最后一天，发生了一件让苏念果意想不到的事。
一位中年男子在展览即将关闭时走进了展厅。他穿着一套剪裁考究的深蓝色西装，气质儒雅，举止得体。他在展厅里慢慢地走着，每一件作品都看得很仔细。
最后，他停在《扎根》前，看了很久，然后转过身来，对苏念果说：“苏女士，我对您的作品非常感兴趣。我有一个不情之请——我想收藏这件《扎根》。请问它是否出售？”
苏念果愣了一下。
《扎根》是她非常珍视的作品，她原本没有打算出售。但她也知道，对于艺术家来说，作品被收藏是一种认可。
“抱歉，这件作品我暂时没有出售的打算。”
那位男子没有表现出失望，只是点了点头，从口袋里掏出一张名片，双手递给苏念果：“如果您改变主意了，请随时联系我。”
苏念果接过名片，看了一眼——上面印着一个名字和一串电话号码，没有头衔，没有公司名称。
只有一个名字：李维。
她收好名片，礼貌地道了别。
男子离开后，苏念果站在《扎根》前，看着那些在灯光下闪烁的金属丝线，心中涌起一种复杂的情绪。
她的作品，正在被越来越多的人看见和认可。
而她，也在一步一步地，走向更远的地方。