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维也纳展览结束后，苏念果和Camille一起搭乘火车前往布拉格。
火车穿过奥地利和捷克边境时，窗外的景色从平坦的田野渐渐变为起伏的丘陵。绿色的草地上点缀着红色屋顶的小房子，远处依稀可见教堂的尖顶。
Camille坐在对面，手里拿着一本旅游指南，正在给苏念果介绍布拉格的必去景点：“查理大桥、布拉格城堡、老城广场、天文钟……我们至少需要三天才能逛完主要的景点。”
“可惜我们没有三天。”苏念果看着窗外掠过的风景，“展览一开幕，我就要守在展厅里了。”
“那就展览结束后多待几天。反正你也不急着回去。”
苏念果想了想，点了点头。
也好。
布拉格的展览场地在市中心的一座巴洛克风格的建筑里，距离老城广场只有几分钟的步行路程。展厅的空间比维也纳略小，但层高很高，给人一种宽敞通透的感觉。
布展工作进行得很顺利。有了维也纳的经验，苏念果只用了一天半的时间就完成了所有作品的摆放和灯光的调试。
展览开幕前的那天晚上，苏念果一个人走出了住处，在布拉格的夜色中漫步。
老城广场上挤满了游客，天文钟前人头攒动。她穿过人群，走上了查理大桥。桥上的路灯昏黄而温暖，照亮了桥两侧的圣人雕像。伏尔塔瓦河在桥下静静流淌，河水倒映着两岸的灯火，波光粼粼。
她走到桥中央，停下脚步，扶着栏杆，看着远处的布拉格城堡在夜色中若隐若现。
这座城市的美丽，有一种忧郁的气质。
像是埋藏在时光深处的秘密。
她在桥上站了很久，直到夜风吹得她有些冷了，才转身往回走。
布拉格展览的规模比维也纳小一些，但观众的热情丝毫不减。
开幕当天，展厅里挤满了人。苏念果站在自己的展区里，用英语和简单的捷克语词汇与观众交流——她临时学了几句捷克语的问候语，虽然发音不太标准，但观众们都友善地报以微笑。
一位年轻的捷克女子站在《经纬》前，用流利的英语问苏念果：“这件作品上的每一个嵌入物，都代表着一个地方吗？”
“是的。代表我去过的地方，和我留下过记忆的地方。”
女子指着地图上一个银色的嵌入点：“这个地方是哪里？”
苏念果凑近看了看，辨认出那是她镶嵌上去的一块小小的银色碎片——代表的是巴黎。
“巴黎。”
女子的眼睛亮了起来：“我去过巴黎。那是一个美丽的城市。”
“是的。很美。”
女子微笑着点了点头，继续欣赏作品。
布拉格展览的第三天，苏念果遇到了一个让她印象深刻的观众。
那是一位看起来七十多岁的老先生，穿着一件旧旧的灰色大衣，头发花白，步履有些蹒跚。他拄着一根木质拐杖，在展厅里慢慢地走着，每一件作品都看得很仔细。
他停在《庇护所》系列中的“安宁”前，看了很久很久。
苏念果注意到他，走过去，轻声问道：“您需要我介绍一下这件作品吗？”
老先生缓缓地转过头来，看着她，用一种带着浓重口音的英语说：“不用介绍。我懂的。”
他顿了顿，然后继续说道：“这件作品，让我想起了我妻子。她去世十年了。她生前最喜欢待在我们家的小花园里。那里就是她的安宁之地。”
苏念果不知道该说什么，只是轻轻地说了一声：“我很抱歉。”
老先生摇了摇头：“不必抱歉。能在有生之年看到这样的作品，是我的幸运。”
他伸出手，轻轻地隔着玻璃抚摸着那件作品，仿佛在触摸着什么珍贵的东西。
然后他收回手，对苏念果微微鞠了一躬，转身慢慢地走向了出口。
苏念果站在原地，看着那位老先生的背影消失在门口，心中涌起一种深沉而复杂的情感。
她的作品，触及了某些人内心深处最柔软的地方。
这比任何奖项和荣誉，都更让她感到满足。
布拉格展览的最后一天，苏念果收到了一个消息。
消息来自国内——她的作品《星辰》被提名参加今年的“中国工艺美术百花奖”。
这是中国工艺美术领域最具权威性的奖项之一。
苏念果站在展厅里，握着手机，看着窗外布拉格的天空，心中百感交集。
从湖南小县城到布拉格老城区。
从父亲的工作台到国际艺术舞台。
这条路，她走了很久。
但她知道，这只是开始。
展览闭幕后，苏念果在布拉格多待了两天。
她去了布拉格城堡，看了圣维特大教堂的彩色玻璃窗；她去了黄金小巷，在卡夫卡曾经写作的那间小屋前驻足良久；她去了列侬墙，在那面涂满了爱与和平标语的墙前拍了一张照片。
她还买了一只小小的木偶——是一只提线木偶，穿着传统的捷克服装，脸上带着神秘的微笑。
她打算把它带回去送给小满。
离开布拉格的那天早上，苏念果站在火车站台上，看着晨雾中若隐若现的城市轮廓，心中有些不舍。
但她知道，她还会再来的。
这个世界上有太多美好的地方，值得一去再去。
火车缓缓启动，载着她驶向下一个目的地。
意大利，佛罗伦萨。
她来了。