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路摇有些意外，但事实好像的确如此，对方寄来的好像真的就是他的新作。
文章名叫《手杖》，具体内容讲了什么他还没看，不过篇幅看起来不长，至少要比《麦客》短得多，估摸着也就六千字左右，属于短篇小说。
目前这个时间节点，对于短篇小说的篇幅，其实并没有一个准确的标准。
你看像许路刚寄过来的这篇《手杖》，那肯定属于短篇小说，但是原历史里，1979年年中发表的《乔厂长上任记》，字数得有3万多，它同样被认定为短篇小说，后面还拿到了1979年全国优秀短篇小说奖。
当然，这些都是细枝末节的小事。
言归正传，看着《手杖》，路摇估摸着这应该是许路之前就已经写好的文章，刚好自己向他约稿，他就把这篇稿子寄了过来。
不然没道理动作这么迅速，就是不知道写得怎么样？
先看看再说吧。
他把注意力开始放在在正文上。
……
要不是两个小孙子舞着它格斗，我倒忘了它。回京城后，下行李时，它被谁放到小贮藏室里，与杂物为伍。当时曾记着把它取出来，放到寝室。后来因为忙，还因为出门坐车，上楼有人搀扶，不再到田野泥路上散步，也就不再用到它。
……
他正扬着皱巴巴的脸，用一双被雨水模糊了的深陷的眼睛，对我的门望着。
我走过去，想帮他把柴抹下来。
“你闪开，又是泥又是水!”他说，走向台阶，把担子一闪动，一头落了地，脚一蹬，抹下一捆来，又一转身，一仰身子，放下另一捆。
……
华夏的老一辈老百姓，是从泥里水里趟着过日月光景的。他们习惯了粗食破衣，能忍耐穷困与灾难的熬煎，这是苦难铸造的一代人，苦难也给了他们独有的品性、道德和智慧!
……
《手杖》是一篇以第一人称展开的小说，主要是讲述了作为老干部的“我”，在特殊时期来到了陕南山区，而后结识了一位卖柴的老汉。
“我们”很快熟悉起来，后来老汉亲手给“我”做了一根手杖，正是这根手杖，帮助“我”在崎岖的山路上行走。
再到后来，“我”回到了京城，一度忘记了这件事，直到看见手杖被家里的小孩拿来玩耍，这才猛然醒悟：手杖不只是一件生活用品，更是苦难年代里普通百姓朴素高贵的情谊。
原历史里，这篇《手杖》曾经拿到过全国优秀短篇小说奖，成为陕省新时期短篇小说的代表作品之一，《保卫延安》的作者杜鹏成曾评价其：“有长篇的容量”，指其篇幅不长，但内涵厚重，以小见大。
把这篇小说投给《延河》，许路不敢保证它未来一定能拿到全国优秀短篇小说奖，但过稿至少是没问题的。
而这会看完全文的路摇，已经彻底傻眼了。
《麦客》这篇文章的确是给他留下了很深刻的印象，但在收到这篇《手杖》之前，他并没有太高的心理预期。
至少没觉得对方能再拿出一篇跟《麦客》同个水平的文章出来。
因为许路真的太年轻了，年轻到让人忍不住怀疑，那篇《麦客》，会不会已经用掉了他所有的才华与积累。
文学史上，有没有年少成名，并接连产出优秀作品的例子？
有。
国内话剧第一人曹雨，在大学毕业前写出了国内第一部成熟现代悲剧话剧——《雷雨》。
那年他23岁！
25岁时，他写出了《日出》。
27岁时，他写出了《原野》。
30岁时，他写出了《北京人》。
至此凑齐了“曹雨四大名剧”，一举确立华夏话剧文学最高水准。
但这样的例子少得可怜，因为文学创作真的是一件非常吃积累的事情，能写好文章不容易，能持续写好文章更不容易。
所以路摇一开始想的是，要是文章能够达到过稿的标准，那就尽快给它安排上去。
要是不行的话，就再退回去让许路改一改。
可等到真正看起了文章的正文时，他才突然意识到，他貌似真的低估了这位许路同志的才华。
随着前段时间《伤痕》的发表，当下伤痕文学大有席卷整个文坛之势。
可同样是将故事背景设定在特殊时期的许路，却提供了另外一种写作思路。
他没有写激烈的政治冲突，也避开了常见的血泪控诉，而是写出了苦难年代中人性的温度。
文章末尾“我”的幡然醒悟与愧疚，更是让整篇文章跳出了简单的歌颂，上升到了另外一个高度。
至于真实的乡土生活细节，贴合实际的人物神态语言，倒是没让路摇有多么意外，毕竟在之前的那篇《麦客》里，许路就已经展现过他在这方面的扎实功底了。
此刻再度回望整篇文章的路摇，忍不住感慨道。
“不写血泪喧嚣，于平淡中见精神。
这位许路同志，了不起啊。”
他有预感，这篇文章后续发表之后，一定会火的！
这回找许路同志约稿的决定，真是做对了。
……
《光明X报》刊发《重建乡土文学》一文，是十二月下旬时候的事了。
目前《光明X报》在知识分子群体和干部群体里的公信力很高，同时也是全国高校师生、科研工作者群体中渗透率最高的报纸之一，社会影响力非常地大。
它当前日发行量超过百万份，原历史里，它在70年代末曾创下148万份的历史最高纪录。
正是借助着其影响力，乡土文学很快就成为了文学界乃至全国的热门话题之一。
当然，只是之一，毕竟在这个时间点，关注度最高的还是那股春风。
而围绕着这篇文章，很快也出现了许多讨论的声音，大家聊它的的定义，聊它的创作范畴，聊它跟农村题材的区别……
顺带着还把《麦客》这篇文章的热度又拉上来一点。
但这个话题始终并没有引发太多的争议。
一是《重建乡土文学》一文，实际上从头到尾都没有否定过农村题材，因此话题本身并不尖锐。
二是重新确立“乡土文学”这个概念背后所隐藏的核心思想，其实是符合当下文化界的思想潮流的。
之前没有人提出，只是大家暂时都还没有关注到这方面而已，这会听许路这么一讲，都觉得还挺有道理。
不过这位许路同志，究竟是何方神圣啊？
前段时间刚刚靠着一篇《麦客》，声名鹊起，在全国读者面前好好亮了个相。
而这次，他居然开始搞起了文学理论研究？
他真的是一位文坛新人吗？怎么感觉一点都不像啊。
谁家文坛新人能有这种才华和认知啊？
这不能是哪位老作家，专门搞个小号出来装嫩吧？