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短篇小说、中篇小说，区分的标准虽然是字数，但二者本质上的区别是叙事容量与创作逻辑。
短篇小说大多时候是以小见大，它不追求讲完一个人完整的人生故事，而是通过抓取某个核心场景、某次关键选择、某个突发的瞬间，切入后反映人性或时代。
而中篇小说讲究的是完整闭环的“段落式叙事”，它要承载一段完整的人生历程、一个有头有尾的事件，具备“开端-发展-高潮-结局”的完整闭环。
因此，二者的差别还是蛮大的。
对方这会刚刚拿到全国优秀短篇小说奖，还真不一定愿意立刻踏出这个舒适圈。
一旁的张婕也觉得许路大概率会婉拒掉。
虽然他确实很有天赋，但相对来说还是太年轻了一些，阅历什么的可能撑不起一部中长篇小说的深度。
也就在这时，许路点了点头。
“小琳同志，不瞒你说，其实我目前正在创作一部中篇小说，不过还没写完，估计还差个几千字，如果你们感兴趣的话，等这篇小说写完之后，我可以寄给你们看看。”
由于这部小说时间线上要做一个大的改动，细节上也会有一些修改，因此进度偏慢，这会许路还没有写完。
两人听见这话，都有一些惊讶，对方居然早就有往这方面尝试的想法，看来他还是挺喜欢“折腾”的。
就是不知道这小说写得怎么样。
李小琳想了想，随后问道。
“许路同志，那稿子你有带过来吗？”
“带了……”
“我有些好奇，待会能不能先让我看看前面写好的这部分？”
其实好奇是一方面，另一方面，她是担心许路创作经验不够，因此容易写岔。
她先帮忙把把关，要是真有什么问题，也方便对方及时解决，不用白费功夫。
许路听完之后也是点了点头，那就先给她看看吧。
吃过晚饭，李小琳跟着许路一块来到了他的招待所房间。
两人进屋之后，许路没把门关上，而是半掩着，接着便将自己已经写完的手稿交到了李小琳手上。
后者低头一看，标题赫然写着——《父母爱情》。
……
许路这回写的中篇小说，正是《父母爱情》。
这部作品一开始是作家刘晶于1994年发表在《解放军文艺》上的独立中篇小说。
后边被拍成了电视剧。
剧版在保留核心人物关系的基础上，大幅扩充剧情、柔化人物基调，新增了大量核心配角，播出之后反响非常热烈。
后续还拿到了第30届华夏电视剧飞天奖优秀电视剧奖，第24届上海电视节白玉兰奖国际传播奖，是国内口碑公认“改编质量优于原著”的影视作品。
而许路在创作时，主要参考的就是电视剧版本。
故事讲述了上世纪50年代，农村出身、文化水平不高的海军军官江德福，与资本家小姐安杰，在特殊年代相识并结为夫妻。
出身与三观差异巨大的两人，婚后在生活习惯、处事方式上摩擦不断，又共同经历了时代变化、子女养育、亲友变故等种种考验。
在几十年的烟火日常里互相磨合、彼此包容，养育了五个子女，最终携手走完一生，沉淀出平淡又厚重的亲情与爱情。
故事非常优秀，不过许路在进行“创作”时，也遇到了新的问题。
那就是时间线对不上。
剧版的《父母爱情》，时间线横跨上世纪50年代到新世纪，比现在多出了20多年。
虽然说这是写小说，而不是写历史，没有规定不能往后继续写。
但20年的时间还是太长了，再加上这部作品主要就是把个人命运与时代的变化，紧密地联系在了一起，如果许路真的把接下来的重要时间节点，全都写了出来……
那会发生什么事，他想都不敢想！
思来想去，许路最终决定，故事的时间线还是按照剧版来，不过最后定格在改革开放的时候就好。
至于剩下的将近1/3的剧情，可以等以后再出个续集。
届时说不定还可以借鉴一下未来娱乐圈的营销手段，来一句“欠许路的一本书该还了”，美美割韭菜。
未来华夏电影市场崩盘，很大一部分原因，就是那帮人没把观众当人看。
言归正传，也正是因为把故事的结局定在了一九七八年，因此最后整部的篇幅应该六万字左右，不过这会还没完全写完。
就是不知道，李小琳看完之后，会是什么反应。
……
五万多字的故事，不是一时半会就能看完的，李小琳原本是想着先看一看开头，大概知道这是一个什么样的故事，然后再跟许路聊聊，剩下的可以等回去之后再看。
可她没想到的是，这一看竟然就一发不可收拾起来。
整个故事非常出色，在剧情方面，它几乎没有强戏剧桥段：没有出轨背叛，没有婆媳恶斗，没有家破人亡的狗血，全是一些家长里短的小事。
它写日子的细节：安杰一柜子精致的茶杯、江德福偷偷藏给孩子的桃酥、德华蹲在地上搓衣服、邻居凑在一块拉家常……
这些细碎到近乎“流水账”的情节，恰恰最有代入感。
而在故事内核方面，它写出了华夏式婚姻的理想范本——是磨合，更是双向奔赴。
整个故事最打动人的爱情，从来不是一见钟情的浪漫，而是“过着过着，就活成了彼此的样子”的长久陪伴：
安杰一辈子讲究情调，慢慢被烟火气磨得接地气，会蹲在地上晒萝卜干，会跟德华学着过日子；
江德福一辈子粗莽随性，慢慢被安杰影响得爱干净、讲规矩，老了还会学着浪漫。
没有谁强迫谁改变，都是在日复一日的相处里，自然而然地向对方靠拢。
除了爱情，小说还铺开了完整的人情网络：吵了半辈子的姑嫂情、穿一条裤子长大的战友情、抬头不见低头见的邻里情……
这些情感凑在一起，就是华夏人最向往的“热热闹闹一大家子”的生活。
另外还有一点，让李小琳非常认可。
那就是整个故事的价值取向非常温和，从来不用居高临下的姿态评判任何人的生活方式：
它不贬低安杰的小资情调，也不抬高江德福的粗粝生活；不嘲笑资本家小姐的娇气，也不否定农民出身的糙汉。两种出身、两种习惯没有高下之分，只是不同，最终在婚姻里彼此包容、慢慢融合。
它没有绝对的“反派”：爱嚼舌根的邻居、有点小心思的葛美霞、咋咋呼呼的王秀娥，都有自己的小算计，但底色都不坏，都在认真过自己的日子。
这种对人性的包容，让整个故事的氛围始终温暖宽厚，没有戾气。
相比起当下盛行的伤痕文学，这部《父母爱情》犹如一股春风，以家庭为锚点，将大时代拆解进日常烟火的细节里，让人看完之后，非常治愈。
唯一觉得有些可惜的是，整个故事还是太短了。
虽然五万多字的篇幅放在中篇小说里，也算是比较长的那种，但这会李小琳看完之后还是觉得意犹未尽。
她觉得整个故事并没有讲完，或者说她没有看够。
她还想知道，接下来十年、二十年里的江德福和安杰发生了什么故事，几个孩子接下来又会有哪些际遇与变化……
只是故事里的时间线已经推进到了一九七八年，再写下去确实是有些难为许路了。