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一段时间后。
巴黎，ESMOD秀场
上午十一点，后台。
ESMOD的秀场后台从来不是为了舒适而设计的。
裸露的管道在天花板上交错，临时拉起的电线用黑色胶布固定在地面上。
十五个衣架车沿着墙壁排开，每辆车上挂着六到八套成衣，防尘罩还没有拆。
模特们坐在折叠椅上，化妆师用海绵棒在他们的颧骨上拍打最后一遍定妆粉。
发型师握着卷发棒，在模特脑后卷出第三轮波浪，棒尖冒出细小的白烟。
李砚站在后台入口处，没有走进去。
“彩排十点半结束的。”克拉拉从后台深处走出来，手里捏着一张打印好的走秀顺序表。
创新决赛日，克拉拉也来了，她是专业模特，帮了不少忙。
“模特的状态怎么样？”李砚问。
“第三条线的最后一个模特，走台的时候节奏有点赶，刚才跟音乐又合了一遍，没问题了。”克拉拉把顺序表递给他。
“川久保玲女士十分钟前到了，在评委休息室，阿玛尼先生还在路上，安娜女士也是，堵车了。”
“皮埃尔先生呢？”
“已经在评委休息室了，德纳芙女士也是。”
李砚点了点头。
评委休息室在秀场的二楼，一个原本用来存放灯光设备的隔间。
基金会的工作人员提前三天把这里重新布置过。
墙面刷成了浅灰色，铺了一块烟灰色的羊毛地毯，放了一张椭圆形的长桌，桌上摆着六瓶Perrier和六只玻璃杯，还有一碟玛德琳蛋糕。
皮埃尔·贝尔热坐在靠窗的位置，面前摊着一叠打印好的选手档案，老花镜架在鼻梁上。
德纳芙坐在他旁边，她今天穿了一件米白色的双排扣风衣，内搭黑色高领针织衫，头发整齐地盘在脑后。
“川久女士到了。”助手推开门，侧身让开。
川久保玲走进来，穿着一件黑色的宽松长裙，齐肩的黑色短发，刘海几乎遮住了眉毛。
她身后没有带助理，手里只捏着一部手机。
“川久女士，好久不见。”皮埃尔摘下老花镜，站起来。
“贝尔热先生，您依然和以前一样精神。”川久保玲微微欠身，声音很轻。
她在长桌的另一端坐下来，把手机放在桌面上，没有碰桌上的任何东西。
德纳芙朝她点了点头，川久保玲回了一个几乎看不见的微笑。
“抱歉，路上花了些时间。”阿玛尼走进来后笑着开口。
“还有时间，安娜还在路上。”
阿玛尼在皮埃尔对面坐下来，看了一眼桌上的选手档案，没有翻开。
“布鲁斯呢？”他问。
“在后台看最后的准备。”德纳芙说。
又过了十二分钟，安娜·温图尔到了。
她走进休息室的时候，整个房间的温度好像降了两度。
“抱歉，堵车。”
但语气里没有任何抱歉的意思。
她在川久保玲旁边坐下来，从手提包里拿出一副玳瑁框的阅读镜，架在鼻梁上，翻开选手档案。
“十五个人，我看了他们的作品集，有几个很有意思。”
“哪几个？”皮埃尔问。
安娜翻到第五页，用手指点了点照片上的一个名字。
“这个，巴黎艺术学院的，纪梵希助理设计师，面料改造做得非常出色。”
她又翻到第十一页。
“还有这个。中央圣马丁的本科毕业生。廓形很大胆，但完成度不够高。”
“圣马丁的那个学生，工艺部分的分数在初审的时候偏低。”
“工艺可以学。”安娜合上档案。
“眼光学不了。”
阿玛尼没有说话，只是翻到了第十三页，看了蛮久。
...
十二点四十五分。
秀场里的灯光暗了下来。
ESMOD的秀场不大，只有两百六十个座位，但今天来的不是普通人，各大时尚杂志基本派人来了。
来参加这个比赛的设计师基本是年轻一带的佼佼者，说不准能逮到一个未来之星。
...
李砚，阿玛尼，安娜温图尔......坐在评委席上时。
灯光正好调到百分之三十的亮度。
音乐响起。
不是传统的秀场音乐，而是一段经过重新编排的电子乐，低音部分融入了弦乐的采样，像是一把大提琴在电子合成器的洪流中挣扎着浮出水面。
第一个系列开始了。
设计师是一个二十六岁的芬兰人，毕业于阿尔托大学艺术设计与建筑学院。
他的系列叫“融雪”，六套女装，全部使用白色和浅灰色的羊毛毡，面料经过特殊处理，表面呈现出不均匀的肌理，像是被水浸湿后又晾干的纸张。
廓形是oversized的，肩线往下掉，袖口宽大得能装进两只手，裙摆拖到地上，但走起来的时候，面料的垂坠感让每一步都像是在雪地上留下痕迹。
第一套是及踝的长大衣，没有扣子，只用一根同色的细带在腰间松松地系了一下。
模特走出来的时候，大衣的下摆在地面上扫过，发出细微的沙沙声。
第二套是阔腿裤搭配高领毛衣，裤腿宽得像是两条裙子，但裤线的处理让腿部线条依然清晰。
第三套开始出现了变化——浅灰色的面料上开始出现白色的刺绣，像是雪地上被风吹出的纹路。
第四套，白色。
第五套，白色。
第六套，全白。
六套服装全部是白色的，但在不同的面料肌理和光影下，白色呈现出了六种完全不同的质感。
第二个系列。
一个二十五岁的巴西设计师，毕业于伦敦时装学院。
他的系列叫“混凝土丛林”，六套女装，全部使用深浅不一的灰色，面料以棉质斜纹布和工业用帆布为主，辅以金属配件。
不是传统的纽扣和拉链，而是从建筑五金店采购的螺丝、垫圈和链条。
第一套是一件灰色的工装外套，版型是经典的bomber jacket改的，但肩部和肘部用帆布做了多层拼接，缝线是明线，用橙色的粗线，在灰色的面料上格外醒目。
下装是一条高腰的阔腿裤，裤脚处用金属链条做了配重，走路的时候链条碰撞发出清脆的声响。
第二套是一件不对称的斜襟衬衫，用工业帆布做成，领口处用螺丝固定了一枚金属垫圈作为装饰。
第三套开始出现结构上的变化——外套的背部做了镂空处理，露出内搭的灰色针织衫，镂空的形状是巴西现代主义建筑的几何图案。
第四套是一条吊带裙，裙身用灰色的斜纹布做成，但吊带用的是金属链条，链条的末端直接拧进了裙身的接缝处。
第五套，第六套延续了同样的语言。
这个系列的问题很明显——工艺。
金属配件和面料的结合处处理得不够干净，有些螺丝的固定位置不够精准，导致面料的垂坠感受到影响。但概念本身是成立的，而且有一种粗粝的力量感。
......