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片子杀青那天祠堂里闹哄哄的，啤酒瓶碰得叮当响。
但热闹是暂时的，片场一清空，真正磨人的活计才刚刚开始。
剪辑室是黄家文在邵氏认识的一个后期师傅借的，在观塘一栋旧工业大厦里，房间不大，四面墙上贴着吸音棉。
一台对编机、两台监视器、堆成小山的素材带，这就是接下来一周鹿劲坤和黄家文要泡的地方。
两个人从早剪到晚，饿了就泡方便面，困了就靠在椅子上眯一两个小时。
黄家文负责技术操作，手指在对编机的按键上跳来跳去，快进、倒带、打点、剪辑，每一个镜头的入点和出点都要反复调整。
鹿劲坤坐在他旁边，盯着监视器屏幕，负责判断。哪个镜头能用，哪个不能。
哪段节奏该快，哪段该慢。什么时候该给特写，什么时候该拉全景。
他的未来审美在这个时候发挥了关键作用。
90年代的剪辑节奏普遍偏慢，喜欢用长镜头和中景，但他知道观众的眼睛已经被养刁了，闷了就会走神。
他让黄家文把文戏部分做了大量减法，砍掉了好几段过渡性的空镜和冗长的对话停顿，让叙事节奏紧凑起来。
但情欲戏的部分反而要做加法，不是加尺度，而是加氛围。
一个眼神的停留多两秒，一个指尖触碰的特写延长三帧，一段呼吸声在音轨上单独推高半分，这些微调单独看没什么，叠在一起就能把张力拉满。
黄家文一开始还不太理解，觉得有些镜头的处理方式不符合他十几年的剪辑习惯。
但鹿劲坤坚持，他也就试着剪了一版，把两条不同节奏的情欲戏放在一起对比。
看完之后他沉默了好一会儿，然后摘下眼镜擦了擦镜片，用一种被刷新了认知的语气说：“坤哥，你这套东西是从哪里学来的？”
鹿劲坤没法解释，只能含糊地说以前看过一些外国片子。
好在他本身的气质就不像是会被人追根究底的那种人，一个前黑帮堂主突然拍电影已经很离谱了，再多一个“天生会剪辑”的标签也不算太奇怪。
一周之后，剪辑终于完工。
成片的时长定在八十二分钟，不算长，但每一分钟都经过了反复打磨。
黄家文把最后一版输出到母带上，瘫在椅子上长出了一口气，眼袋重得能装米。
鹿劲坤站起来活动了一下僵硬的脖子，颈椎发出咔咔几声响，然后他把母带交给黄家文去跑后期流程。
配音、配乐、混音，这些需要找专业的人来做，不是两个人窝在剪辑室里能搞定的。
后期又花了一周多。配音找的是一个TVB的团队，配乐则是黄家文托人找了一个给广告片做配乐的自由音乐人，价钱都不算高，但手艺扎实。
两笔费用一结，鹿劲坤口袋里的钱彻底见了底。
三十万的预算，从筹备到拍摄到后期，花得一分不剩。
他坐在办公室里翻着那个牛皮纸封面的账本，看着最后一页余额栏里的零，把账本合上，没有叹气。
钱花光了，但片子成了，这买卖不亏。
成片出来的那天，鹿劲坤把所有人召集在一起看最终成果。
人不多，就是从头跟到尾的那几个。
黄家文、烂口发、阿豪、吴志雄，再加上三原夕香、白古和周美玲。吴丽丽也来了，坐在三原夕香旁边帮她翻译。
鹿劲坤把拷贝出来的录像带推进播放机，按下播放键。屏幕亮起来的那一刻，房间里安静了。
片头是黄家文找人做的，几个毛笔字在古画风格的背景上缓缓浮现……《西厢滟潭》。
接下来的七十二分钟，鹿劲坤没有看屏幕。他已经看了几十遍了。他看的是其他人的反应。
烂口发看到三原夕香出场的第一个镜头时再次被惊艳了一把。
周美玲看到红娘撮合张生和莺莺的那段文戏时眼眶微微发红，大概是想到了自己入行这些年来的起起伏伏。
吴志雄看到自己演的主持出场时，咧开嘴笑了好一会儿，然后转头对鹿劲坤竖了个大拇指。
最让鹿劲坤意外的是三原夕香和白古的反应。
两个年轻人坐在角落里，看到银幕上自己扮演的崔莺莺和张生第一次佛堂邂逅的画面时，三原夕香的眼睛睁得很大，嘴唇微张，大概是被自己在银幕上的样子震撼到了，她从来没想过自己能这么漂亮。
白古的表情则复杂得多，他看到自己的特写镜头时下巴微微绷紧，看到自己某场文戏的NG重拍后实际成片出来的效果时，又微微松了一口气。
当情欲戏的画面出现时，两个人都红着脸低下头去，又忍不住偷偷抬眼往屏幕上瞄。
七十二分钟结束，片尾字幕滚完，屏幕变成一片雪花。
现场安静了两秒，然后大B哥猛地一拍大腿。
“靓坤！你这部片子，厉害！”
吴志雄站起来，脸上的表情是真心实意的赞赏，不是长辈敷衍晚辈的那种客气，而是真的被什么东西打动了。
他走到鹿劲坤面前，用力拍了拍他的肩膀，“我大B在电影圈混了十几年，咸片、电影看过不少，但没有一部像你这样拍的。你们知道这种叫什么吗？”
他转头看了看黄家文，又看了看屏幕上的雪花，像是在找一个合适的词，然后一锤定音：“叫什么来着……对了，色而不淫。对，就是色而不淫。”
这四个字从一个前古惑仔嘴里蹦出来，让鹿劲坤有些意外。
但他知道大B哥说得准。
他上辈子看过的情欲戏太多了，大部分都在两个极端之间摇摆，要么遮遮掩掩欲盖弥彰，要么赤裸裸毫无美感。
他要的就是这四个字：色而不淫。
有欲望，但不低俗。有裸露，但有美感。
情欲戏的本质不是卖肉，是卖张力，卖的是观众在黑暗中屏住呼吸的那几秒钟。
片子搞定，接下来就是送审。
这一步鹿劲坤其实心里没什么底，虽然他研究过分级制度的条例，知道自己拍的这部片子确实在规则之内，但规矩是死的，人是活的。
审核员要是觉得尺度太大，随便找个理由卡住，他也没有任何办法。
不过担心归担心，该走的路还是得走。黄家文把成片连同申请材料一起递交到了电影检查办事处，然后就是等待。
审核结果下来的那天，黄家文从办事处回来，手里举着一个牛皮纸信封，还没进门就喊了一声“过了！”
鹿劲坤接过信封打开，里面是正式的审核通知，右下角盖着电影检查办事处的红章，分类那一栏清清楚楚地印着，第三级。
当时审核的时候，审核员是个四十多岁的中年男人，电影分级制度才实行没多久，他也才做这行没多久。
他拿到片子之后按流程放进放映机里审查，结果看到第一场情欲戏的时候，他整个人在椅子上坐直了，手里的笔停在半空中好一会儿没动，眼睛直直地盯着屏幕。
片子放完之后他没有马上写审核意见，而是站起来在办公室里踱了好几圈，然后拿着片子去找了他的上级。
上级看完之后也没当场拍板，两个人又去找了更高级别的负责人。
最后电检处专门为这部片子开了个小会，讨论的焦点只有一个，这部片子的尺度到底有没有超出三级分类的边界。
讨论的结果是：没有超出。所有的裸露镜头都在三级分类的允许范围之内，没有任何一个画面踩到红线。
而且几位负责人在看完之后，私下里都承认了一点，这部片子跟他们以往看过的那些成人影像完全不是一个路数。
它有完整的剧情结构，有细腻的情感铺垫，情欲场景的处理方式带着一种他们没见过但无法否认其存在的美感。
既然都在规则之内，没有理由不给过。
最重要的，是港岛的电影分级制度才刚开始，而为什么要分级，其实大家懂的都懂。
审核通过后大家都松了一口气，但没有时间庆祝。
因为接下来要面对的，是比送审更难的一关，院线排片。
大B哥说到做到。
审核通过后的第三天，他就开始动用自己这些年在电影圈攒下的人脉，挨个给认识的院线老板和排片经理打电话。
邵氏、嘉禾、新艺城这些大院线不用想也知道，根本不接这种小制作的茬。
大院线的排片资源是给大制作大明星大导演准备的，一部三十万成本的独立风月片，在他们眼里跟路边派传单的小广告没什么区别。
被邵氏拒绝后，大B哥早有预料，也不气馁，转头就打给了几家小院线，国泰、日活、还有一些独立经营的单厅影院。
小院线的态度就完全不同了。他们没有大院线那么多资源，抢不到大制作的排片权，只能在夹缝里找饭吃。
对于他们来说，一部有审核资格、有完整剧情、有话题潜力的三级片，不是负担，是机会。
国泰的排片经理是一个五十多岁的老头，姓蔡，戴着一副厚底眼镜，在放映室里把片子从头到尾看了一遍。
看完之后用一种老江湖的精明语气对吴志雄说：“大B哥，这部片子比《黑太阳》有戏。《黑太阳》看完心情很沉重，观众进去是受教育的。
你这片子，观众进去是享受的。毕竟观众俗人多，我喜欢。”
日活那边的反应更直接。他们的负责人看完样片之后，只问了一个问题：“什么时候能上？”
在大B哥的牵线搭桥下，鹿劲坤跟几家小院线坐下来谈了几轮，最终敲定了上映方案。
票房分成按行规来，院线拿大头，鹿劲坤这边拿小头，但对于一部成本只有二十三万的片子来说，哪怕分成比例不高，只要能上院线就是赚。
排片时间统一安排在午夜场，晚上十一点之后的时段。
这个安排鹿劲坤并不意外，三集片进午夜场是行业惯例，大白天放三集片，不说观众敢不敢进去，电影院的售票员都不好意思喊片名。
一切都敲定之后，摆在鹿劲坤面前的只剩最后一个问题，定档。
黄家文翻了翻日历，说1月18号是个好日子，农历十二月廿二，宜开市、纳财，而且“18”谐音“要发”。
鹿劲坤没有犹豫，拍了板。上映日期就定在1990年1月18日，午夜场首映。